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2020年“最美的书”评选揭晓 ,上榜的25种图书长啥样? 唯美个性有意境的图片带字图片

△ 荣获2020年度“最美的书”称号的获奖作品 ,来源:最美的书评委会

11月9日,2020年度“最美的书”(原“中国最美的书”)评选揭晓。 经过全体评委四轮投票,从320种参评图书里选出了本年度25种“最美的书”。上榜图书将代表中国,参加2021年度的“世界最美的书”评选。

△ 今年受疫情影响,国外评委不能前来。“最美的书”评委以中国评委为主,图为2020年度“最美的书”特邀评委合影

据悉,今年新鲜出炉的25本获奖图书将从11月20日起在上海图书馆二楼中文社科文献阅览区展出,展期为一个月。

获奖图书究竟美在哪?搜狐文化带你一睹为快!

以下为2020年度“最美的书”获奖名单及评语:

《沉默的词》:一本蒙古族诗人的文集

△ 书籍设计:吾要,民族出版社

由深深的蒙古蓝环抱着,象征着辽阔的森林、草原。长开本比例恰当,翻阅的手感非常舒适。页面留出三分之二之多的空间,使文本排列通透疏朗,好似长调悠远抒情。设计师创作的精美而有个性的插图贯穿全书,部分图像元素分布于页面背景中,蓝色的原诗手稿还原成图象流入其中,富有诗意。字典宋体字的标题和书宋正文体现女性诗人细腻的叙事调性,封面三遍切口的蓝色与封面环衬间露出的一道亮红,像地平线上的一抹晨曦,形成了强烈的蓝红视觉对比,既沉稳又明快。全书不乏细节的考量,如缝缀的蓝线与全书的蓝调相呼应。

《说舞留痕:山东“非遗”舞蹈口述史》:展现山东大秧歌的风采

△ 书籍设计:张志奇,高等教育出版社

全书设计充溢着民俗生活民间艺术的欢乐氛围。每部分间隔处夹插的10多克五彩缤纷的柔软薄纸,犹如跳秧歌时的飘带随着书页的翻阅而舞动。用以文本排列的明快的彩页和用以印载图片的铜版纸版,两种对比强烈的纸张,增强了阅读的质感和节奏。中缝刻意用多色的彩线缝缀,使全书渗透出丰富的民间气息。文本体例繁复,但设计师很好地强调了“口述”的编排格式,层级清晰,杂而不乱。打毛的书口自然又多彩,呈现原生态的气息。全书洋溢着泥土的气息和民间欢乐的气氛,是一本有温度的书籍。

《翻阅莱比锡:世界最美的书:1991-2003》:双色印刷,有阅读层次感

△ 书籍设计:赵清、朱涛,江苏凤凰美术出版社

这是一本讲述1991—2003年间世界最美的书的获奖作品的故事,它与2003年后开始的中国最美的书评选做了切线,有历史结点感。本书反映了早年莱比锡评选的历史过程,书中的字体选择符合当时的特点,版面及内页设计呈现L型,表达出莱比锡中“莱”字的“L”字母。本书史料齐全,将大量的信息进行梳理、分解、重组、视觉化表现,最大的特点是编辑设计的充分发挥,包括获奖信息、作品中英文对照解读,乃至邮寄往来的包裹图象。书口上天和立面书名文字的转折表现也是个看点。

《嘉卉 百年中国植物科学画》:数百张图片和大体量文本数据汇集于一册

△ 书籍设计:KJ Design Studio,江苏凤凰科学技术出版社

中国植物科学画图谱,数百张图片和大体量文本数据汇集于一册。设计者精心建构了明晰的排版系统,书中网格布阵规范了多变的图版、摄影和复杂的多体例文字条目。,通过周密的编辑设计,宋体字的运用,以及字距、行长、文字灰度、文字框布局等的精心设定恰当地体现了植物图志的东方属性,各类信息均有到位的归属,版面又不失灵动的表现,并十分便于检索。一本科技类的图书得以艺术化的表现,十分难得。富有质感的绿色包封与同一色系环衬连接,然后进入到土地色的前言部分,贯通植物书的意涵。后半部分的史略在黄底色上印制彩图,富有历史感。全书用纸柔软,上天书口白黄两色,展现了土壤、水分的质感。高质量的印制将植物之美在书中呈现出来。

《天上掉下一头鲸》:一部风格独特的动物寓言图画书

△ 书籍设计:林蓓,天天出版社

光标题就让人产生丰富的联想。而此书的绘制非常奇特,作品全部在泥板上用釉料创作绘制后进行烧制,呈青花烧瓷的艺术魅力。笔触通过烧制后釉变的特点,产生与一般绘画不同的微妙肌理韵味,加上生动的图像造型,绘本故事的叙事手法,连续多折翻页的形式构成,使情节瞬息产生变化,节奏起伏,令人惊奇的画面充满了流动感。高质量又非常独特的一本儿童绘本。

《植物先生:二十四节气植物研学课》:一本清新而唯美,表现植物的小书

△ 书籍设计:许天琪,四川人民出版社

设计者很好地把控图文的节奏,抒情委婉地缓缓道来。文本空间使用合适,阅读疏朗。每一插图页都精心地夹入一张设计师到安徽亲自挑选的手抄纸,与本页植物图像气息相连。印刷的图形和文字被半透明的纸张遮盖,形成朦胧的诱惑力,通过翻折,植物图像隐隐出现,既可感受主题图形的魅力,又增添了阅读无穷的趣味,也提升了主题的表现力。封面用纸富有肌理质感,装订采用异化传统线装,又具现代语境,是一本翻阅轻柔、舒适,洋溢着春天气息的优雅读物。

《沂蒙田野实践》:一本探索少儿美育教育的好书

△ 书籍设计:黄姝、李艾霞,中国中福会出版社

这是一套非常有趣的图文书组合,由作者与9名大学生到沂蒙山区与22个孩子共同创作的作品基础上,重新编制的绘本组合。作者打破一般图画书的规则,让孩子们通过涂鸦、绘画、拼贴等尽情发挥天性,在自由的游戏中创作,无论是蘑菇、石头世界,还是自画像、名作摹写,稚拙的图,纯真的色,激发了孩子们与读者的想象空间。本书设计由多种形态载体汇聚而成,如同前往田野考察的意境。本书另一特点是图文中灌入盲文和UV起鼓图形,便于盲人读者触摸阅读。全书设计构思新颖,表现风格独特,充满童趣,书中似乎能闻到自然的气息。

《北京地铁站名掌故》:一部关于北京人文历史掌故的微型百科全书

△ 书籍设计:T.M.T.Studio,东方出版社

本书以北京地铁站为线索,构成浏览北京文化线路图。书籍的封面对折展开即是一张完整的北京地铁图,也是图形化的本书目录,每一条地铁线路图形与正文叙述的地域相对应,视觉化信息设计贯通全书的每一页,形成本书的阅读导向和视觉识别系统。依照北京地铁线路番号为顺序,以站名展开叙述,历史考古,文化现象,随文配图的表达让读者有从在地铁中穿越城市的体验。设计朴素、简洁,文字与图案纵横交错,犹如穿行在一个个地铁站中,页面中时而显现转换线路的标识,简明的地铁图形符号起到很好的引导作用。

《江南文化丛书》:呈现江南陶瓷的发展脉络

△ 书籍设计:周伟伟,上海人民出版社

本套丛书属传统内容题材,但编排却富有新意,文字编排简洁、舒适,标题页均留出大量的空白,使每一章有清晰明快的层次感,图片说明竖排专色面向书心,便于识别,文本仅占版心的四分之一,适宜的行长带给读者很好的阅读感受。本套丛书的每一本书的封面都采用了不同的灰色系,环衬当作封面,折页处模切出江南园林窗框型,透出丛书名,腰带形成包封,既带有传统特点,又显得儒雅而年轻;书盒的设计给人留下了强烈的江南印象。整套书定位是普通读物,但不放弃细节,完成度很高。

《画屏:传统与未来》:字体端正,版面风雅优美

△ 书籍设计:姜嵩,凤凰出版社

本书的形态设计新颖,封面采用丝绸材质对裱,质地柔软,且不加束缚地搭在一起,属于书帙手卷形制的变异创新。全书分主本(传统)与别册(现代)两部分,内外套合,别册夹于中缝,严丝合缝,手感舒适,有跨越时空的联想。2:1的长宽比例与本书主题“屏风”比例相似,内文编排网格逻辑清晰,图文编排有序又有变化,字体端正,版面风雅优美。主本可以同时进行左右两种方式的翻阅,前后部分横排与竖排各有趣味,既有对比,又不失协调;别册采取了三本连订、中间一本书脊凸出的形式,编排重心上移,区别于主本,文本体例布阵略有现代构成且有分寸感。全书阅读体验流畅,赏心悦目,上乘之作。

《贾涤非练习》:设计轻松而随意

△ 书籍设计:雅昌·北京设计中心 孙文彬,吉林美术出版社

本书的内容是贾涤非艺术家自己的练习,设计轻松而随意。书的第1个印张由艺术家个人的一整幅作品裁剪而成,读者可以将这16个页面撕下来,自行拼凑出完整的一幅画。本书书口的设计是艺术家的喷绘作品,书盒上则呈现了艺术家的姓名拼音,并对其中i字母的圆点做了不同的挪位设计,给人一种形式趣味;书盒采用的白色既隐喻了艺术家的纯净,又与色彩丰富的书中画面形成强烈对比。

《这个字,原来是这个意思》:100个汉字的解读

△ 书籍设计:尹琳琳,化学工业出版社

采用独特的书籍形态和翻阅方式构成整体设计思路。封面用了简册变体形态,全书的尺寸、长宽比例,令人联想起中国书籍形制的起源。翻开纸质模拟签条,可看到隐藏在内的金色文字,具有仪式感。内页的叙事结构富于戏剧化,开启对折的书页,呈现了每一个字的字形、字体形成的过程,编排有趣而有序。每页折口有模切的标准字体字窗可以开启互动,对应从甲骨文、大小篆、金文等的解读。并在书口上形成编序,便于检索。每页外侧黑底印金的文字,厚重内敛,与白底内侧页形成强烈的对比,阅读充满了对话的神奇感。不涂钸正文用纸印黑沉稳古拙,体量感恰如其分。书中古字(非印刷体)全部转换为简体,须投入文字的再设计。这是一本编辑十分特别的洋溢着中国汉字之美的解读汉字的工具书。

《文爱艺诗集·第66部·凤凰》:翻译出字面不易体现的内在的意蕴

△ 书籍设计:田之友,云南人民出版社

本书的版式设计留有大量空间,与文字相辉映,具有想象空间,亮橙色似乎是在广阔空间闪耀的光芒,灵动而诗意。封面设精心选择了纸张的肌理手感和色彩,给人一种沉静、苍茫感;函套设计采用了上下打开的方式,简约而独特。

《千手观音 : 张继钢舞台剧作选》:艺术家张继钢舞台剧作经历的资料汇编

△ 书籍设计:Z_Design,山西经济出版社

与本书过往年代老笔记本的书籍形态设计思路相契合,以回顾以往的视觉感受将资料性、学术性、体验性的编排意图,通过摄影图片、剧照、工作场景依时间线索进行有序而有机的排列,以黑色基调与四色组合成为全书的视觉基调,相对应白底黑字的文本,多出的纯黑和纯白的空页,如剧场舞台上旋转的射光,强烈而有戏剧意味。字体的大小级数变化鲜明,跳跃式的文本编排,拟似舞台剧角色读白、旁白、唱词、画外音,生动而有节奏。全书有一种沧桑怀旧的气氛,也许体现了主人公的情绪。

《奶奶逮到了一只小精怪》:一部温暖而美的故事绘本

△ 书籍设计:周尤,接力出版社

本书将原创故事以绘画形式呈现给广大读者,尤其是少年儿童读者。绘画想象力丰富,主人公小精怪的造型怪诞有趣,奶奶的举手投足夸张又有趣,所有人物(动物)形象生动,表情刻画细腻,画面感饱满,画风自由并具设计感,图文配置合理,疏密有致,创造有效空间便于阅读。对孩子们以画寓教,相信孩子们读到这本书,看到这些画,会由衷发出笑声。

《相与抽象》:一本享受到艺术想象力的摄影集

△ 书籍设计:樊响,浙江摄影出版社

以拍摄马鬃的趋向有序分割成五个部分,由荧光桔红色印有银色图形的短页相隔,全书没有过多的文字,用图像来演绎主题,图成象,形生相。封面使用带有丝绸感的材料,印有沉着的抽象黑色图像与荧光色文字和荧光色环边书口、书脊形成统一的基调,一明一暗相得益彰,极富现代感。具象摄影作品通过艺术化的裁剪重构,画面充满了张力,装饰肌理美感。简洁的设计语言和编排流动的节奏,经得起深入的回味。前环衬镂空呈现隐藏一幅独立的摄影精印作品,不失为埋伏的惊喜。整本书充满了黑白与光影交织的音乐旋律感。

《凌听》:十位艺术家的作品汇集,书名暗喻作者名

△ 书籍设计:周晨,上海书店出版社

巧妙地将每一缝线装的单本首尾相连,形成一本整体的结集,书脊呈现起伏鲜明的刺状形,具有强烈的肌理美感。封面用柔软的PVC材料丝网印刷白字,包袱成一座玻璃的建筑,每面犹如透明的窗户,开启聆听之门。又以黑白弹性丝带围相缠,富有现代感。翻阅疏朗,文本与图形规范,没有过多的设计添加,简约,点到为止。图文体例以红与黑色做了恰当的分割,具有动感。全书空灵通透,与主题吻合,书名暗喻作者名。

《瓶史 瓶花谱 瓶花三说》:给青年人的生活美育书

△ 书籍设计:熊琼,北京时代华文书局

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