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爱书法,别让“喜欢”嘲笑了自己! 郑板桥在线书法

我们生活中见到很多古今书法,

其中也许有你欣赏不了或不喜欢的,

就好比你看不懂一部高雅歌剧,

但是,看不懂就是作品本身问题么?

目前国人艺术欣赏能力多数停留在以下水平:

同样,还有不少所谓“练书法”的“书法人”

对书法的审美,甚至还

停留在“正楷之外都是丑书”的阶段,

所以,如果我们想要把书法学上高度,

首先对美的认知就一定要准确且丰富起来。

想要更懂美,首先不能以美为丑,

先看看下边你眼中的“丑书”

上面这些字

笔法扎实,章法得当,风格独立,情感丰富,

都是精彩的书法佳作!

都是经历过历史的考验与学界的认可的,

更不能因为你不懂或不喜欢就认为是丑书,

更不能倒打一耙讥讽那些欣赏者“皇帝新装”,

甚至还有些愣头青大言不惭地叫喊:

“就这破字儿,还没我儿子写得好!”

咱能够自发的去练字

都是有追求的人,可不能被人当笑料。

注:以上10幅作品依次为:①王羲之《姨母帖》②颜真卿《祭侄文稿》③颜真卿《裴将军帖》④柳公权《蒙诏帖》⑤徐渭《女芙馆》⑥沈曾植书法⑦于右任书法⑧吴昌硕书法⑨齐白石书法⑩谢无量书法。这些作品之所以优秀并不是因为书写者是大咖,更是字内的技法、风貌与情感表达的力量。但多数人并不能理解。

看完上面这10幅很特别的“好字”,

就算知道了它们不是丑书,知其然那所以然呢?

书法有这么难鉴赏么?究竟该如何欣赏?

书法,究竟以何为美?

用美丑去评价书法其实并不专业(如同用漂亮形容女生一样肤浅),只有一个行外人看到一幅书法,才会说“这个字好看、好漂亮”、“好潦草,但是蛮好看的”、“这个字怪怪的”;稍微懂点书法的会说:“大小协调有致”或“章法不错”亦或“有韵味”等等,不同的欣赏水平可能带来迥异甚至完全相反的评价。所以,书法审美更应该理解为“书法鉴赏”,所谓鉴定欣赏,就是界定字的好坏、格调高低。书法之美应该从以下几点来看:

抛开书法艺术而言,一幅真正的好字多少应该具备前5点。

1. 笔 法

从字面上看是用笔的方法。古往今来的书评中都认为 "凡是能给人以美感的用笔都应是有力度的"。判断点画有无"笔力",主要是以"圆"和"涩"为标准的。书法线条富有节奏感,其不但表现在线条的长短、轻重上,还表现在行笔的快慢上。无论是何种书体,运笔都不是"匀速"运动,而是随着书者的情绪和章法的要求调节运笔的快慢,使欣赏者从作品中受到书者情绪的感染。

2. 章 法

书法的章法。又称布局法,是指安排布置整幅作品中,字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。看整篇书法作品的章法、笔势是否一气呵成、融会贯通。一幅好书法作品,犹如一幅好山水画,它必然是字与字、行与行之间气势连贯,笔虽短而意却连。知白以当黑,疏密得当,给人以无穷的遐想和强烈的艺术感染力。

米芾《苕溪诗帖》

3. 字的“重心”

字的“重心”能否给人以稳健的感觉,字姿可以而且应该多种多样、千姿百态,但不可忽略的是必须把字的重心“稳住”。欧阳询的字,初看起来,有摇摇欲坠之感,但仔细一看,它犹似千年古塔,虽欲倾却“重心”不离地,依然稳健如新。

欧阳询《张翰帖》

4.字 势

字势是否自然。历来的书法家和书法理论家们都一致强调的书法要“自然得体”。王羲之在给他的儿子王献之传授书法经验时说:字要“自然宽狭得所”,“分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳”。

王献之《余杭帖》

5. 墨 法

以浓、淡、润等不同变化,表现出十分丰富的艺术效果。墨色的变化不仅影响到作品章法——整体布白的艺术效果,而且对作者贯注于作品中的思想情感及意境的表现均影响重大,明代书家董其昌《画禅室随笔》中说:“字之巧处在用笔,尤在用墨。”那么,根据墨的用水量和书写速度的差异,墨法主要分为:浓墨法、淡墨法、枯墨法、润墨法,各种墨法产生了不同的墨迹效果,当然成就了风采多姿的书法风貌。

黄庭坚《廉颇蔺相如列传》

王铎《万骑争歌杨柳春》

6、书法笔法中法度有新意

书法笔法中的法度是否有新意。书法艺术具有极强的继承性,书写者必须遵守一定的法度。但是,仅有继承,甚至与古人写的一模一样,还称不上真正书法艺术,还必须在继承的基础上有所创新。因此,在欣赏书法作品时,要看作品中能否在继承的基础上有突破和创新。

7. 艺术想象力 (书法风格)

要有一定的艺术想象力,中国的书法是具有象形性的艺术,字形是由特殊的线条笔画结构而成的,对于这样一种特殊的艺术,历代的书法家们总是以丰富的想象力赋予书法艺术以合理的比喻。如梁武帝形容萧子云的书法为“书如危峰阻目,孤松一枝,荆可负剑,壮士弯弓,雄人猎虎,心胸猛烈,锋刃难当”;比喻萧思话的书法为“舞女低腰,仙人啸树”,这就把两种艺术风格截然不同的书法十分形象地描绘出来了。

杨维禎《晚节堂诗札》

书法艺术不仅仅单纯是纸、笔、墨和线条,而且更重要的是意境和韵味,即含不尽之意于墨外。书法艺术以生动感人的活的笔墨线条塑造书法自身的独特形象,并以它来包蕴其独特的丰满的笔墨情趣和意义。现在你再去看上面的10幅作品,是不是明朗些了?品鉴书法,知道什么是美和雅了,就知道对应的俗和丑了。那么,什么才是真正的丑书?

下面这些字,

才是真正的低级的丑字!

于右任说:我不会刻求美观而放弃自然。什么又是“自然”,“自然”是什么一种美?其实,写字真正丑陋,字由是内心传达出来的做作与低俗,是一种很不自然的、很粗俗的追求。下面这些字,就是真正的丑书!

一丑

随意乱写、虚荣投机。

懒惰,投机,虚荣,不临帖,无法无天,乱涂乱画,此为第一丑。

二丑

浅陋玩票,自以为是

严格意义来讲,这些字不算丑,只是不成熟。临帖随意,或断断续续,基础不扎实,但是自以为是,半桶水哗哗响,爱显摆,也就是我们常说的票友,书友中,过半是此类。我们要注意:就算要晒图、要发朋友圈,也尽可能发有建设性、有代表性,是能见诸进步的习作。

三丑

单薄枯燥,气局堵塞

用笔生硬,尤以“老干部体”及“画家体”等居多,比如下面的字,如春蚓秋蛇,粗划臃肿,状似肥藕,骨肉哽塞,如死树、僵虫,谈何美?

四丑

借名谋利,图财“害人”

不求踏实临学,依赖名人效应,拍卖、售字,图财“害人”,实为丑陋。

五丑

江湖杂耍,哗众取宠

玩噱头,江湖杂耍,花里胡哨,丑态百出,吸引眼球,实质功底差到令人作恶,不以为耻,反以为荣,实为哗众取“丑”。

六丑

错字连篇,无知无耻。

文字不通,错字连篇,胡编乱造,以此为荣。比如毕福剑的一张字错两字。别说业余者,就是中国书协会员,就算把字写漂亮了,但错字连篇也是一种丑态。

七丑

矫揉造作,字画混淆

有人以为“字画同源”,就爱自造自嗨,爱颤爱抖、求异求怪,字中有画,自诩创新,实为丑字,且俗不可耐。

八丑

谄媚低俗,囫囵凑数

比如为迎合市场,创作愚弄百姓的作品、谄媚时政的作品、炒作吉尼斯纪录的作品等等…虽花样百出,但实质上水平低下,格调粗陋不堪。

九丑

呆滞死板,了无生机

有些书法老者自以为“临帖数十载”,但是数十载都一个样,实为啃老底,顽固不化,写字不生动,缺乏灵气,根源是思想古板。这种丑不是字面的丑,是内心的甘于现状、不求上进的丑。

十丑

学今学怪,东施效颦

学者生,似者死,尤其是学近人、怪人的,很容易学死。比如前面有了扬州八怪郑板桥,如果后人不师晋唐古法而直接学郑板桥,结局可想而知。

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